养成系有话说 下(234)
【学生的压抑感也挺重的？】
【懂了，没法拯救世界搁这儿无聊上了？】
为什么日本各种小说、动漫和影视作品里，永远都是初高中在拯救世界？
大概是成年人的世界被日复一日的疲惫填满，学生尚在百无聊赖地做梦成为英雄，却忘记了成为英雄的第一步，可以从拯救身边的同学做起。
“鞋舌有点歪，压迫住了脚背，
再次确认了，那种细小而明确的难受。”
“笔记本被撕碎，因为重力落在脚边。
像是那种从未被接住过的，下坠感的求援。”
今天的翻唱，外国歌曲一如既往的多。
所有人，哪怕在现场可以直接面对舞台的评审们，也会不自觉地看向演播厅的几个大屏，查看每一句歌词的含义。
《空洞满员》的歌词依旧不掩日式的翻译腔调，每一句歌词，都清晰易懂地撞入眼球。
是火鹤歌声的锦上添花。
他将情感压抑的歌曲唱出了张力，字里行间都让人确信无误一件事——他在受难，故事的主人公在受难，以不同的身份承载不同的苦难。
日式的叙事美学，尤其擅长聚焦琐碎事物：
擦肩而过的偶然是宿命的重逢，贫瘠之处绽放出的花也有它的受众，平凡的我们在彼此眼里闪闪发光。
同样，也明白如何用歌词叙述出无伤大雅，却无法忽略的不适，就好像运动鞋歪斜的那一截鞋舌。
而火鹤就站在那里。
灰色的背景，LED的光是虚幻的，没有温度；
灰色的服装，廉价面料的生硬，泛出青色的工业感。
他就是那张巨大的路线图中，凸出的一块浮雕。
背景声递进着逐渐铺满了冷色调的旋律，撇除了低音带来的温暖氛围。
“午后两点三十分，
洗衣机的滚筒顺时针旋转，
洗涤剂的泡沫，绵密雪白、升起破碎。”
“孩子在围栏里，再次推倒了堆好的积木。”
【谢邀，这有点窒息了。】
“新来的邻居带着做好的点心上门招呼，
抚平围裙的褶皱，脸上堆满笑容...”
【我不如还是去上班吧？】
【上班是另外一种民间疾苦。】
【那还是上班吧。】
【要不还是上学？】
挂钟沉重的摆动声、滚筒洗衣机中水流的晃荡、积木散落的闷响、钥匙的开门声...
弹幕是观众内心想法的体现，从一段接着一段，不同身份者平平淡淡的日常叙事中，黑泽幻的原曲和火鹤的翻唱，不仅在伴奏上出现了明确的不一致，演唱风格亦然。
黑泽幻原曲中的痛苦，是清醒地拒绝，奄奄一息的灵魂被强行塞入模具，骨肉碎裂。
观众能从他时而变调，时而拖长的音色里，读出一种排异期的疼痛——他用文字，用音乐记录每个不同身份下难捱的瞬间。
而火鹤演绎的痛苦，是被同化后的虚无，灵魂已经与模具密密地生长在一起，无法分离。
灰色的背景灰色的服装，他成为了秩序的一部分，不再大声疾呼，连叙事都变得平静。
只是那之下翻涌着庞大的悲恸。
上班族与学生之后，是家庭主妇。
而后是老者。
“午后七点二十分，公园的长椅。
出生率，死亡率。
拐杖慢悠悠戳进地砖的缝隙。”
“‘喵酱，喵酱’。就这样呼唤草丛里跑过的流浪猫。
它没有看我。
路人也没有看我。”
【我好想哭。】
【听了挺多遍原曲，不看歌词的话听着唱腔有点病娇，很带感，但是火鹤的翻唱...】
【翻唱版不看歌词我也想哭。】
【结合歌词已经开始哭了。】
【所以你们到底在哭什么？】
【不知道，可能是因为火鹤的感觉更贴近事实，更符合现代社会人的压抑吧？】
这个版本改编得有些高级，会产生一种让人找不到重心的失衡感，从旋律到唱腔再到歌词，生命力已经被绝对的秩序感剥夺。
【我懂了，难道是面对自己可能化身AI的恐惧？】
【更符合东亚社会的一款？】
【众生皆苦，谁也不是草莓味。】
“...部长说‘干杯’，于是我们举起酒杯，碰杯。
‘干杯——！’
灵魂被塞进碎纸机。”
【别唱了别唱了这加班文化！】
“凌晨二十五点零五分，
烟味的西装挂回衣架。
没修好的水龙头，还在滴水。”
【水费！啊啊啊啊水费很贵的！】
【拒绝二手烟！】
“滴答——滴答——”
“镜子里的脸，在坍塌。”
【懂了，上了一天班垮脸了。】
【你们能不能不要在我哭的时候逗我笑？】
【我笑出一个巨大的鼻涕泡！】
从始至终不曾发生改变的LED屏终于发生了变化。
线条崩解、断裂。
火鹤唱完了整首歌，念出最后一句：
“ただいま——”
日语的，我回来了，这是许多国人也耳熟能详的一句，黑泽幻的原曲里并没有出现。
晚归的上班族，承载着一整天的重量，对着镜子里的自己这样自言自语。
没有谢幕，也没有看向镜头。
灯光暗了下去，火鹤也随着光影隐没，舞台结束得如此突兀。
就像一台断电的机器，被拔掉电源的瞬间失去了所有的功能，陷入黑暗的沉寂。
*
#火鹤打破翻唱魔咒#
原本的词条删掉了三个字，大喇喇再次在热搜一路攀升。
这次的答案是肯定的yes。
第419章
骤然爆发的欢呼和掌声响起。
弹幕炸开了热切的讨论。
——第一名。
前九个舞台已全部结束，火鹤的名字明晃晃落在排行榜的第一位。
41-60岁组的给分有进步，不知道是他们对他的态度软化了，还是赛前九代给他集体打call的作用。
火鹤盯着自己目前的排名和其后的分数，作为当事人来说，镇定到有些过分，丝毫不喜形于色。
甚至在里奥过来跟他击掌的时候，不动声色地回避了一下，顺势抓着对方的手腕把他的手摁了下去。
当时还引来了弹幕的一阵不管不顾的【先嗑为敬】。
然后，他赶在其他嘉宾说出不合时宜的话之前，夺路而逃，直接借口休息回自己的屋子里去了——
要知道他今天因为衣服有些紧的缘故，前半程基本一直在公共区域的各个空间晃来晃去。
回到独自一人的空间，他才长长地吐出一口气。
稍稍松开过紧的领带，解开外套的纽扣，火鹤在沙发上坐下。
准备这首歌的时候，短片《已发生的一切》正处于后期与准备发布的过程中，如果看过他那部作品的人，或多或少会从二者之中摸出些微的关联性——
譬如背景音里过多的，零碎的采样，源自自然与非自然的声音，譬如稍显机械的表情管理，以及歌词里某些令人有共感的瞬间...
也因此，在准备改编的时候，借鉴自己就是理所当然。
——黑泽幻，本命高桥悠人，曾顶着普通的名字，作为平凡日本学生和上班族的过往是他创作的契机，大概来源于对于极致的秩序感的恐惧与不甘。
所以火鹤用一种比黑泽幻更高阶的疯狂，接下了黑泽幻的疯狂。
如果让火鹤再改编出第三个版本，或许就要从第一阶段的挣扎，第二阶段的同化，到第三阶段的“斯德哥尔摩综合征”了。
其实他曾经也想过，是否要将这首“受害者的自白”，转换为“俯瞰者的观察报告”，但这高高在上的视角，何尝不是南书贤风格的自以为是？现在看来，幸亏没有这么做。
现在高高悬挂在第二轮排行榜第一位的，自己的名字，就是最好的证明。
